- Bilduma honen BIC deklarazioak Espainiako Ondare Historikoaren 16/1985 Legeak jasotzen duen babes-maila gorena ematen du
- Zine Eskolaren film- eta dokumentu-artxiboa, No-Do-arekin batera, Espainiako Filmategiak gordetzen duen titulartasun publikoko altxorrik osoenetakoa da
- Fitxategi horri lotutako filmak ikusgai daude Espainiako ikus-entzunezkoentzako plataforma digital publiko berrian, PLATFO
Ministroen Kontseiluak gaur goizean onartu du, Kultura ministro Ernest Urtasunek proposatuta, Ikerketa eta Esperientzia Zinematografikoen Institutuaren (IIEC) eta haren ondorengo Zinematografia Eskola Ofizialaren (EOC) praktiken bildumari ondare babes handiena ematen dion Errege Dekretua, ondasun higigarri kategorian, Interes Kulturaleko Ondasun gisa.
Urtasunek pasa den urrian iragarri zuen tramitearen hasiera, Espainiako Zinemaren Eguna ospatzeko egitarauko ekintza batean. Kultura ministroaren hitzetan, “artxibo hau Interes Kulturaleko Ondasun deklaratuz, mezu oso argia bidali nahi dugu: Espainiako zinema gure herrialdeko kultur ondare handienetakoa da, Zinema Eskolaren memoriatik eta bere behin betiko eraginetik edaten duen ondare bizia”. Horregatik, esan zuen, “Jaurlaritzatik gure ondare zinematografikoaren eta ikus-entzunezkoaren balioa babesten, zabaltzen eta sustatzen jarraituko dugu. Eta ia mende erdiko diktadurak ezabatu ezin izan zuen memoria kulturala berreskuratzen jarraituko dugu”.
Zine Eskolaren film- eta dokumentu-artxiboa, No-Do-arekin batera, Espainiako Filmotekak zaintzen duen titulartasun publikoko altxorrik osoenetakoa da. Erakundea 1947an hasi zen lanean, Ikerketa eta Esperientzia Zinematografikoen Institutu (IIEC) gisa, Madrilgo Industria Ingeniarien Eskolan. 1962an, Zinematografia Eskola Ofiziala (EOC) izena hartu zuen, eta Dehesa de la Villa-ra aldatu zen, itxi zen arte, 1976an. Zortzi espezialitatetan eskaintzen zuen prestakuntza: zuzendaritza, produkzioa, dekorazioa, interpretazioa, gidoia, kamerak, soinua eta laborategiko teknika.
Bere klaseetan Luis García Berlanga, Juan Antonio Bardem, Manuel Gutiérrez Aragón, Iván Zulueta, Víctor Erice edo Basilio Martín Patino bezalako zinemagileak trebatu ziren, beste askoren artean, eta Carlos Saura, Mario Camus, Francisco Regueiro edo Joaquim Jordà-ren eskutik ‘Espainiako zinema berria’ edo ‘Bartzelonako eskola’ bezalako mugimenduak sortu ziren. Bigarren etapan, Josefina Molina, Cecilia Bartolomé eta, geroago, Pilar Miró izan ziren gidoigile aitzindariak.
Hiru hamarkadatan eta 28 ikasturtetan zehar, Zinema Eskola oso erakargarria izan zen herrialdeko kultur eliteentzat. Idazleak, artistak, kazetariak, politikariak eta arkitektoak erakundean sartu ziren edo sartzen saiatu ziren. César Manrique artistak, Juan Tamariz magoak, Alfonso Guerra politikariak, Rosa María Mateo eta Paloma Chamorro kazetariek edo Rafael Sánchez Ferlosio, Adelaida García Morales, Fernando Sánchez Dragó eta Clara Janés idazleek sentitu zuten noizbait prestakuntza-zentro horren deia, XX. mendearen bigarren erdiko ingurune kulturalean giltzarri izan zena.
Emakumezko aktoreak diktaduran
Emakumeen pisu espezifikoa ere berebizikoa izan zen eskolan. Kopuruz gutxi izan ziren arren (sartzea lortu zuten 1.515 ikasleetatik soilik 180 izan ziren emakumeak) eta nagusi zen matxismoak traba batzuk jarri zizkien arren (1947ko lehen ikasturtean interpretazio eta dekorazio espezialitateetan baino ezin izan zuten matrikulatu), euren burua ikusgarri bihurtzea eta gizartean euren lekua aldarrikatzea lortu zuten, bi espezialitatetako proiektuetan parte hartuz: interpretazioa eta zuzendaritza.
Esmeralda Adam, Concha Gómez Conde, María Elena Flores, Luisa Muñoz Schneider, Mercedes Juste, Julia Peña edo Victoria Verak, kasu batzuetan, Francoren erregimen diktatorialak sustatzen zuen emakume ereduarekin zerikusi gutxi edo batere ez zuten emakumezko pertsonaiak sortu zituzten.
Praktiken bilduma
Zinema Eskola Ofizialean egon ziren bitartean, ikasleek ariketa praktikoak egiten zituzten, eta material hori ikus-entzunezko ondare aberatsa da gaur egun, zinemagile espainiarren belaunaldi bikain batek ekoitzia. Praktiken artean, ‘100 metro libreak’ zen ezagunena. Ariketa horretan, ehun metro film baino ez zituzten kontatzen, hiru minutuko iraupena, eta ikasleak ahalik eta gehien saiatzen ziren istorio bat kontatzen, non, emanaldirako pentsatuta ez zeudenez, zentsurari aurre egin eta askatasun-espazio bat izan zezaketen, unean uneko errealitate sozialarekin zerikusirik ez zuena.
Material horiekin, joan den urriaren 6an Espainiako Zinemaren Egunaren harira, Espainiako Filmotekak ‘100 metro libreak: Zinema Eskolaren bizitza eta mirariak (1947-1976)’, Madrilgo Magdalena kaleko egoitzan bisitatu ahal izan zena, joan den hilabetera arte.
Orain babesten den bilduma, beste material batzuen artean, Luis García Berlanga, Juan Antonio Bardem, Basilio Martín Patino, Carlos Saura, Manuel Summers, Mario Camus, Francisco Regueiro, José Luis Borau, Víctor Erice, Cecilia Bartolomé, Josefina Molina, Pilar Miró, Manuel Vázquez, Manuel García, Manuel Viguera, Manuel Manuel Oláñez, Manuel Manuel Aragoni edo Manuel Manuel Oláviguez bezalako zinemagileek egindako praktika horien ikus-entzunezko edukiek osatzen dute.
Guztira 1.770 titulu inguru dira, formatu ezberdinetan, zuri-beltzean 16 mm-tik 35mm-ra soinuarekin eta kolorearekin, hamarkada hauetan teknologiak izan duen bilakaera jasotzen dutenak eta Espainiako zinemaren aldaketak ulertzeko aukera ematen dutenak.
Horrez gain, dokumentu-artxibo aberatsa du, besteak beste, ikasgelako proiektuekin, gidoiekin, ikasleen fitxekin, klaustroetako aktekin, azterketekin, sarrera-eskaerekin edo erakusketa-fitxekin.
PLATFO plataforma digitalean eskura daitezkeen materialak
Zinema Eskola Ofizialaren Bildumako material batzuk, gaur BIC deklaratu direnak, Oline Española Film-Plataforman kontsulta daitezke, kanpoko PLATFOEnlace-n. Leiho berrian irekiko da, sarbide ireki eta doakoan.
PLATFO Espainiako ikus-entzunezkoentzako plataforma digitala da, Kultura Ministerioak bultzatua, Zinematografia eta Ikus-entzunezko Arteen Institutuaren (ICAA) bitartez, eta joan den martxoan aurkeztu zen Doré zineman. Espainiako ikus-entzunezko edukiaren ikusgarritasuna eta irisgarritasuna hobetzea bilatzen duen proiektua da, bai industriako profesionalentzat, bai publiko orokorrarentzat. Eduki eta tresnen artean, filmak erakusteko moduluak daude, baina baita proiektuak garatzeko, talentu berriak ikusarazteko eta nazioarteko banaketa bultzatzeko espazioak ere.
Plataforma beta fasean dago, eta, gaur egun, Espainiako Filmotekaren funtsak eskuragarri dauden atal historiko bat du, Zinema Eskolako artxiboak barne, baita beste funts publiko batzuk ere, hala nola Kataluniako Filmoteka, Valentziako Filmoteka eta Mallorcako Soinuaren eta Irudiaren Artxiboa.